第一百四十八章 乾隆：我只是单纯的喜欢粉彩(第2/5页)
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官仿珐琅瓷器，直接用的就是御窑的那些老人，技术直接来源于清三代，就连画师也是宫廷中的那些画师，仿品自然跟真品相差无几。
还有清末赣西瓷业公司生产的珐琅瓷器，直接用的就是清三代珐琅彩瓷烧制剩下的瓷胎，只是在瓷胎上进行了绘图，并且请的绘图人员都是精挑细选出来的有名画师，绘工了得，再加上少有人见过珐琅彩真品，自然难以分辨。
还有民国的一些精品珐琅彩瓷，不论是造型，还是釉色，又或是胎釉，有些甚至烧制的比官窑还要精细，根本让人难以分辨。
当然，不论是官窑，还是官仿、民仿都无法和御窑相提并论。
差的不是技术，而是珐琅料。
珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，在雍正六年之前，全部依赖从欧洲进口，虽然雍正七年，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富
biqikμnět，但从色泽上差了一筹，因此，一直没有放弃使用进口珐琅料，而是与国产料相结合使用，使得珐琅彩瓷颜色种类变的更多，但仍保持着色泽明艳的优点。
而珐琅料最大的特点就是随着时间的推移，会渐渐生成蛤蜊光。
蛤蜊光是一种彩色光，含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，在瓷器表面产生的一种彩色膜状物。这种彩色膜状物会随着时间的推移慢慢增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“彩光”，故人们称它为“蛤蜊光”。